So dürfte sich Zeuxis von Herakleia gefühlt haben. So wie jetzt der Kunstbetrachter, wenn er vor den Bildern Jochen Mühlenbrinks im Museum Bensheim steht. Nicht, dass man wie jener Meister der Antike den gemalten, scheinbar vor das eigentliche Bildgeviert drapierten Vorhang des Par­rhasios beiseiteziehen möchte. Doch tatsächlich führe man jetzt gerne mit dem Finger über eines von Mühlenbrinks frappierend die Wahrnehmung auf die Probe stellenden Bildern. Zeichnete ein Herz zu dem Haus-vom-Nikolaus auf dem vom Künstler angelegten Grund, malte Papa, Mama, ein Gesicht und eine Wolke oder schriebe vielleicht seinen Namen wie als Kind auf die beschlagene Scheibe im voll besetzten Bus.

Und müsste doch wie Zeuxis im Boden versinken vor Scham. Fällt der Betrachter doch Mal um Mal auf den stupenden Realismus des Düsseldorfer Künstlers herein. Nimmt man den Keilrahmen, das blassgelbe Kreppband oder das in den Dunst geschriebene Graffito doch selbstverständlich für die Wirklichkeit, die sich wie ein Schleier über das Eigentliche legt: das Bild. So verwehrt es uns mutwillig den Zugang zu der Malerei dahinter. Bis der zweite oder dritte ungläubige Blick das Paketband geradeso als malerische Illusion entlarvt wie den Rahmen, die Zeichnung auf der Scheibe wie den herunterlaufenden Tropfen oder das in der Unschärfe schemenhaft sich abzeichnende Häuschen vor dem Fenster.