Der Roman „Taube und Wildente“ von Martin Mosebach (F.A.Z. vom 20. Oktober) heißt nach einem Gemälde von Otto Scholderer. Im Buch ist das Bild ein Erbstück, das Gegenstand eines Geschäfts innerhalb der Patchworkfamilie des Verlegers Ruprecht Da­landt wird und am Ende in Flammen auf­geht. Be­vor Ruprecht das Bild seiner Frau Mar­jorie abkauft, fordert diese ihn auf: „Du mußt mir noch mal erklären, was es Be­sonderes mit dem Wildstilleben auf sich hat.“ Nach dem Abschluss des Kaufs und der Verbringung des Ob­jekts von Frankreich nach Frankfurt sagt Paula, Marjories Tochter, zu ihrem Stiefvater fast dasselbe: „Ich wüßte gern, was es wirklich ist – was dich derart in Aufregung versetzt, wenn du über dieses Bild redest.“

Wie Ruprecht bei der Aufhängung seines neuen Eigentums einen großen Aufwand bei der Wahl der Leuchtmittel treibt, so erzeugt Mosebach eine Aura des Geheimnisses um das Bild. Es hat eine verborgene Qualität. Je besser Ru­precht sein Werturteil begründet, desto rätselhafter scheint seine Begeisterung.

Die überwältigende Wirkung wird merkwürdigerweise durch ihr verzögertes Eintreten beglaubigt. Jahrelang hing das Bild unbeachtet in der von Marjorie geerbten Villa am Fuß der von Paul Cé­zanne verewigten Montagne Sainte-Victoire, ein Mauerblümchen unter den Or­chideen einer Sammlung gediegener Mu­sterexemplare der Malkunst von Meistern der klassischen Moderne, bis Ru­precht bei einer Hausbegehung mit Gästen ein flammendes Plädoyer für Scholderer improvisierte. Nicht die Plötzlichkeit von Ruprechts Einsicht ist die Signatur der Echtheit seiner Erleuchtung, sondern die Nachträglichkeit. Mosebach schickt der Szene der Offenbarung ihre Wiederholung hinterher. Zuerst hält Ru­precht im Kreis seiner um Verlagsangestellte erweiterten Familie seine Stegreif­rede zum Ruhme Scholderers. Später kehrt er allein in das Zimmer mit dem Ge­mälde zurück – und nun erst, auf den zweiten Blick, entdeckt er das Detail, das ihm zum Beweis für den singulären Rang des Bildes wird, den roten Punkt auf dem Schnabel der Taube, von dem er sich einbildet, dass womöglich kein Betrachter vor ihm ihn gesehen habe. Er ist verblüfft, „obwohl es ihm vorkam, als hätte er so etwas vorausgeahnt“.