Cannes : Die netten Jahre sind vorbei
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Sorgt für Aufregung: Michael Moore Bild: REUTERS
Während die Filme von Hans Weingartner und Michael Moore beim Festival von Cannes für Aufregung sorgen, müssen sich die Stars und Sternchen ihre Betten selber machen.
In Deutschland wird die Frage, was ein deutscher Film sei, durch das Filmförderungsgesetz beantwortet. In Cannes fällt die Antwort schwerer. Hans Weingartners Film "Die fetten Jahre sind vorbei" ist zu vier Fünfteln mit deutschem Geld produziert, aber der Regisseur ist zu hundert Prozent Österreicher. Darauf berufen sich seine Landsleute an der Croisette, die den Film für sich reklamieren.
Feuilletonkorrespondent in Berlin.
Die Deutschen halten dagegen, daß Weingartner an der Kölner Medienhochschule studiert hat und inzwischen in Berlin lebt. Weingartner selbst sucht den Streit dadurch zu schlichten, daß er sich als Europäer bezeichnet, was aber nicht viel weiterhilft. Wir sind alle Europäer, solange wir nicht miteinander um einen Fußballcup oder einen Festivalpreis konkurrieren. Da hört die Freundschaft dann auf.
Chaos in die Ordnung
In Weingartners Film ist die Freundschaft neben der Liebe und der Revolution das zentrale Thema, denn die "Fetten Jahre" drehen sich um ein Trio: zwei Männer und eine Frau. Peter (Stipe Erceg) und Jan (Daniel Brühl) brechen gemeinsam in Berliner Luxusvillen ein, aber nicht um zu stehlen, sondern um Chaos in die Ordnung der Wohlhabenden zu bringen. Sie stellen die Möbel um, werfen das Meißener Porzellan in die Toilette und hinterlassen einen Mahnbrief ("Sie haben zuviel Geld"), den sie als "Die Erziehungsberechtigten" unterzeichnen.
Als Jule (Julia Jentsch), Peters Freundin, in die Wohnung der Erzieher zieht, kommt das Chaos auch zu ihnen, denn Jule verliebt sich in Jan. Weil das Mädchen bei einem reichen Mann Schulden hat, suchen die beiden dessen Villa heim, aber als sie zum zweiten Mal in dem Haus am Wannsee sind, kommt Hardenberg (Burghart Klaußner) zur Tür herein. Jetzt hat das Trio den Klassenfeind, den es heimlich treffen wollte, am Hals.
Wer kriegt das Mädchen
Wenn man nur die Ahnenlinie des Films betrachtet, sind "Die fetten Jahre" ein reines deutsch-französisches Gemeinschaftswerk, denn seine Vorbilder reichen von Dominik Grafs "Spieler" über Fassbinders "Dritte Generation" und Girods "Trio infernal" bis zu Godards "Außenseiterbande" von 1965. Es geht um den Kampf gegen Ausbeutung und soziale Ungleichheit, aber es geht auch, wie immer in Dreierkonstellation, um die Frage, wer das Mädchen kriegt, warum der Freund den Freund verrät und wie der Verratene reagieren wird.
Wo Godards und Fassbinders Rebellen zur Waffe greifen, da ziehen sich Weingartners Weltverbesserer mit ihrem Opfer in eine Almhütte zurück, um erst einmal den Kopf freizubekommen, was natürlich nicht gelingt. Statt dessen erfahren die drei, daß auch Hardenberg in Wahrheit ein linkes Herz hat, Joints raucht und sich gern an seine WG-Zeit erinnert. Nach etwa eineinhalb Stunden kippt der Film für kurze Zeit ins Burleske, und von da an findet er nie mehr ganz zu dem Ernst und der Präzision, mit denen er begonnen hat, zurück.
Filmisches Dynamit
Wenn es etwa gibt, das man Weingartner vorwerfen kann, dann ist es dieser komödiantische Effekt, mit dem er an ein neudeutsches Genre andockt, dessen fette Jahre längst vorbei sind. Im übrigen aber ist "Die fetten Jahre sind vorbei" ein schöner Film - und ein Wettbewerbsbeitrag, mit dem sich sowohl Deutsche als auch Österreicher in Cannes sehen lassen können. Der Röntgenblick, den Weingartner in seinem Kinodebüt "Das weiße Rauschen" auf den Alltag eines Schizophrenen warf, bewährt sich auch hier, so daß jede Szene ein Doppelgesicht hat, Filmhandlung und Generationenporträt zugleich. Wenn man die makellosen Digitalvideobilder des Films sieht, muß man an Abbas Kiarostamis Lob der Mini-DV-Kamera in "Ten on Ten" denken. So nahe liegen Theorie und Praxis manchmal beieinander.
