Der Oscar-Preisträger Aaron Sorkin beflügelt mit Harper Lees „Nachtigall“ den Broadway. Vorausgegangen war der Produktion ein Rechtsstreit mit den Erben der Autorin.
Ist die „Heilige Johanna“ eine Frau, die Weltgeschichte ändert und schließlich von Männern abgeurteilt wird, oder eine religiöse Fanatikerin? Warum Shaws Stück nicht zum Lesedrama verkommen darf. Ein Gastbeitrag.
Mit Instinkt und Wissen: Die russische Pianistin Elisabeth Leonskaja und das Streichquartett der Staatskapelle Berlin reißen das Publikum im Pierre-Boulez-Saal mit.
Ort des größtmöglichen Diskurses, „Ball der Vampire“ oder bloße Simulation eines globalen Blicks? Das Weltwirtschaftsforum in Davos tut sich mit seinem vorab veröffentlichten „Global Risk Report“ keinen Gefallen.
In welchem Zustand die Nasa ihr bedeutsames Jubiläum feiern würde, hätte man sich fünfzig Jahre nach der ersten bemannten Mondlandung kaum ausmalen können. Crowdfunding soll den Betrieb sichern. Eine Glosse.
In der Bundestagsdebatte zur Organspendebereitschaft steht die Widerspruchslösung in der Kritik. Mit sanftem Spende-Paternalismus lässt sich der höchstpersönlichen Frage nach dem eigenen Sterben nicht gerecht werden.
Würde das wandelnde Literaturlexikon Arno Schmidt sein Wissen heute noch so ausbreiten wie früher? Zum 105. Geburtstag des Schriftstellers wird sein Werk ins Netz gestellt.
Wie immer die Abstimmung über den von Theresa May ausgehandelten Brexit-Deal läuft: Facebook profitiert vom Chaos in Großbritannien in jedem Fall. Dort wird politische Werbung geschaltet, dass es nur so kracht.
Weil Menschen auf dem globalen Kunstmarkt längst den Durchblick verloren haben, sollen doch Maschinen übernehmen. Das Ergebnis wäre womöglich kreativer als einiges, was angeblich echte Kuratoren in Kataloge drucken.
Starke-Familien-Gesetz, Gute-Kita-Gesetz – müssen Reformen jetzt immer nach Selbstlob für ihre Initiatoren klingen? Und wann wird das „Gesetz zum Verbot des Betriebs lauter Güterwagen“ in „Leise-Schienen-Gesetz“ umbenannt?
Kurz, aber heftig: Die britische Sängerin und Gitarristin Anna Calvi spielt in der Batschkapp in Frankfurt, lässt ihr Instrument winseln und zaubert Klangräume.
Fünfundvierzigmal wurde der Siemens Musikpreis bislang verliehen, nur ein einziges Mal ging er an eine Frau. Jetzt erhält ihn Rebecca Saunders – als erste Komponistin in seiner Geschichte.
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Die neue Oper von Beat Furrer steckt voller Phantasie klanglichen Erzählens, verlässt sich aber auch auf eine längst erprobte Sprachskepsis. Die Berliner Staatsoper bringt „Violetter Schnee“ zur Uraufführung.
Ein Mozart für Morgen: Nicht mehr bloß zuhören, zuschauen, sondern mittendrin sein im Geschehen und in der Musik? Jan Schmidt-Garre inszeniert „Figaros Hochzeit“ für die 360-Grad-Kamera – und damit für eine Oper, die man so noch nie gesehen hat.
Noch abenteuerlicher als ihr eigenes Leben sind die Komödien der ersten Berufsschriftstellerin und Spionin Aphra Behn. Trotzdem wurde hierzulande noch kein einziges ihrer Stücke gespielt. Weshalb wird die Autorin ignoriert?
Rührend schön: Das Staatstheater Mainz zeigt „Kleiner Mann, was nun?“ nach Hans Fallada. Für einen Augenblick scheint es, als siege die Liebe über jedes Unglück.
Gegen den Strich gebürstet: Robert Borgmanns „Warten auf Godot“ interessiert sich kein bisschen für die oft gestellten Frage, ob Wladimir und Estragon noch Hoffnung haben. Sie fragt nach etwas anderem.
Der Bassbariton Theo Adam sang Götter, Helden und Schurken. Er verlieh ihnen die Größe seiner eigenen strahlenden Erscheinung. Nicht nur seine Heimatstadt Dresden war stolz auf ihn. Jetzt ist der Wagner-Sänger von Weltrang mit 92 Jahren gestorben.
Eigentlich könnten die deutschen Theater jedes Risiko eingehen. Aber sie spielen alle immer dieselben Klassiker, adaptieren dieselben Bestseller. Dabei gäbe es so viel zu entdecken.
Blut, Wollust und Tod als politische Poesie: Alfred Cortot hätte als großer Pianist in Erinnerung bleiben können. Aber er stellte sich in den Dienst des Okkupationsregimes in Frankreich. Die Franzosen haben ihm das lange nicht verziehen.
Zwanzig Folgen wird die Einspielung aller Werke von Heinrich Schütz mit dem Dresdner Kammerchor umfassen – ein Mammutprojekt von vierzehn Jahren. Ein Gespräch mit dem Dirigenten.
Drastisch der Text, schillernd die Musik: Die Tiroler Festspiele zeigen die Uraufführung der Oper „Stillhang“ des jungen Komponisten Christian Spitzenstaetter.
Und komisch kämpfende Clownsköpfe: Das nach seinem Umbau wiedereröffnete Museum der Marionettenkunst in Lyon erzählt Menschheits- und Puppengeschichte als Spiel der Verführung und Manipulation.
Sind grantelnde Österreicher nicht eigentlich von vorgestern? Bei Michael Buchinger, der für seine „Hass-Listen“ auf Youtube bekannt ist, klingt die intelligente Bosheit plötzlich neu.
Alte Dramen vor geweißten Wänden: Simon Stone findet in Wien neue Posen für „Medea“, Moritz Rinke macht in Berlin aus Goethes „Wahlverwandtschaften“ ein Drama der Gegenwart.
Sie spielte bei Peymann und Zadek und war eine feste Größe im Tanztheater von Pina Bausch. Als Staatsanwältin im „Tatort“ aus Münster kennt sie fast jeder, ihre Stimme ohnehin. Mechthild Großmann zum Siebzigsten.
Die „Marienvesper“ von Claudio Monteverdi wurde 1610 für die Kirche geschrieben. Calixto Bieito bringt sie nun auf die Bühne des Nationaltheaters Mannheim. Man sieht Priester, Lutscher und runde Leiber.
Ihre mühelosen Spitzentöne brachten ihr den Titel der „Königin der Koloraturen“. Als Sopranistion erlebte sie auch die düsteren Seiten des Musikbetriebs. Jetzt ist Sylvia Geszty mit 84 Jahren gestorben.
An der Oper Antwerpen verlegt das Kollektiv FC Bergman Georges Bizets „Perlenfischern“ ins Altersheim. Das sieht zunächst gewaltsam aus, wird aber immer eindringlicher.
Wenn funktionierende Kommunikation heute nur noch auf Lügen aufbauen kann, sind René Polleschs Assoziationsketten der richtige Weg: glitzernd, intelligent, unterhaltsam.
In Wuppertal soll es künftig ein Pina-Bausch-Zentrum geben, das an die verstorbene weltberühmte Choreographin erinnert. Die Eröffnung ist für 2025 geplant. Die Kosten sind immens.
Die Stimmen seiner Werke lassen sich jetzt online einzeln aufrufen, die editorischen Eingriffe ihrer Ausgaben sichtbar machen. Mehr noch: Mit der Digital-Interaktiven Mozart-Edition beginnt die Ära des Neukomponierens.
Davos-Kommentar : Sorge um das Wüten des Zeitgeists
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Arno-Schmidt-Edition : Aufräumer im Netz
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