Home
http://www.faz.net/-gs3-yvun
HERAUSGEGEBEN VON WERNER D'INKA, BERTHOLD KOHLER, GÜNTHER NONNENMACHER, HOLGER STELTZNER
Bibliothek

Theater als Literatur Mörder ohne Eigenschaften

Werner Düggelin inszeniert im Theater Basel Albert Camus' Roman „Der Fremde“ und macht die Sprache allein zum Hauptdarsteller. Das Theater stellt sich ganz in den Dienst großer Literatur.

© Theater Basel Vergrößern Statisches Theater: Sandro Tajouri und Jan Bluthardt stellen ihr theatralisches Temperament hinter den Text zurück

Wenn der Vorhang aufgeht über der Kleinen Bühne im Theater Basel, sieht man rechts ein Buch liegen. Es scheint sehr locker gebunden und ist mit einem weißen Umschlag versehen, als habe es nie einen Verlag gefunden. Es liegt auf einem halbhochlehnigen, mit braunem Leder überzogenen Zweisitzersofa. Auf der linken Bühnenseite ein großes, weiß überzogenes Futonbett. Auf dem Bett zwei junge Männer, Mitte, Ende zwanzig. Sie liegen Kopf an Fuß. Zwei kultivierte, lockere, aber verloren wirkende Müßiggänger, als seien sie ein bisschen aus aller Welt und aller Gesellschaft gefallen.

Der eine in dunkler Hose und mit grauem, dünnem Pullover, der andere in dunkler Hose und mit weißem Hemd. Der Graue ein großer, sanfter, blonder Junge mit arglos neugierigen Augen. Der Weiße ein leicht gelangweilter und übersättigter intellektueller Typ mit Brille und schwarzem Wuschelhaar, der plötzlich vom Bett auffährt und irgendwas von einer „tollen Sache“ murmelt, an der er „dran sei“, worauf der Graue in ein höhnisches Twist-Tänzchen ausbricht, was beides vor der großen, magisch leuchtenden Wand, die hinter ihnen fast die ganze Bühne einnimmt, etwas unangemessen, kindisch und hilflos wirkt.

Mehr zum Thema

Alles in den Text

Diese simplen, ja fast verlegenen Eröffnungsbewegungen der Schauspieler Jan Bluthardt (der Graue) und Sandro Tajouri (der Weiße) waren aber auch fast schon alles an Aktion, was der Abend zu bieten hatte. Höchstens dass Bluthardt zum braunen Zweisitzerledersofa rechts ging, darin oder auch auf dessen seitlicher Lehne saß, vom Sofa aufstand und sich an die Rampe oder in einen Stuhl rechts im Proszenium, nahe den Zuschauern, setzte. Tajouri blieb die ganze Zeit auf dem Bett sitzen, veränderte höchstens mal Bein- und Körperstellung. Die Szene war fünfundsiebzig Minuten lang unbelebt – wenn man bei „belebt“ an Bilder, an Effekte, an Körperkämpfe, an Dialogspannung, an die szenische Darstellung einer Geschichte, eines Dramas, eines Konflikts denkt.

Camus 02 © Theater Basel Vergrößern Die Inszenierung von Werner Düggelin beschränkt sich auf seise Bewegungen an der Oberfläche und rückt die Sprache ins Zentrum

Wenn aber der graue, aus der Welt und der Gesellschaft gefallene Müßiggänger vom Bett zum Sofa geht, dort das Buch, das da liegt, ergreift, es dem Weißen auf dem Bett zum Lesen gibt und dann anfängt, die ersten Sätze des Buches wie träumerisch, aber tonlos, gespannt, aber fassungslos herzusagen: „Heute ist Mama gestorben. Vielleicht auch gestern, ich weiß nicht“, und wenn der Weiße auf dem Bett diese Sätze stumm mitliest, später dann Teile daraus, öfters sich verhaspelnd, vorliest, während der Graue die Geschichte auswendig kann und sie ganz zu der seinigen macht, sich in sie hineinbohrt, hineinlebt, hineinträumt, während der Weiße distanziert kritisch mitlesend bleibt – dann ist alle Aktion, alles Drama, sind alle Konflikte, die tollsten Bilder, die tödlichsten Vorgänge dem besten, dem wirksamsten Mittel aufgeladen, das vom Theater zu haben ist: der Sprache. Zum Hauptdarsteller wird der Text. Dass dies hier der Text eines Romans ist, tut nichts zur Sache. Eben weil er die Sache ist.

Dem Roman zusehen

Es ist ja große Theatermode derzeit, Romane zu bearbeiten. Regisseure und Dramaturgen lieben das. Weil sie sich dann um ein Stück, um dessen Sprache und Figuren, die ja doch noch von einem anderen, dem Dramatiker herkommen, vollends nicht mehr kümmern müssen, sich selbst zu Autoren machen und die Szene mit dem bevölkern, was ihnen assoziativ zum Roman durch die Rübe rauscht (bei Dramen macht das Rübenrauschtheater es längst so). Dass unlängst Andrea Breth, eine Romanbearbeitungsverächterin, in Salzburg Dostojewskijs Roman „Verbrechen und Strafe“ dramatisierte, dass jetzt Werner Düggelin, der Schweizer Regie-Altmeister und Romanbearbeitungsverächter, in Basel den „Fremden“, einen Roman von Albert Camus, in Szene setzt, geschah und geschieht nicht aus Rüben-Überhebung, sondern gerade aus Herzensdemut. Es ist die Demut, die man Mördern schuldet, deren tödlichem Schrecken und Qual man anders als durch erschrockene Einfühlung nicht nahekommt.

1 | 2 Nächste Seite   |  Artikel auf einer Seite
 
 ()
   Permalink
 
 
 

Hier können Sie die Rechte an diesem Artikel erwerben

Weitere Empfehlungen
Vorschau auf die Theatersaison Hoppla, wir sterben!

Das Theater hat große Angst, nichts mehr zu bedeuten. Also läuft es vor sich davon und treibt sich dort herum, wo es nicht hingehört. Und schafft sich so ab. Was aber wird dann aus dem Zuschauer? Mehr

19.07.2014, 15:01 Uhr | Feuilleton
Philipp Meyers Roman „Der erste Sohn“ Nimm dir, was du willst, aber sei bereit, dafür zu sterben

Ein ehemaliger Finanzhai ist gerade dabei, zu einem großen Erzähler und Chronisten Amerikas zu werden: Philipp Meyers Roman „Der erste Sohn“ ist ein Breitwand-Epos und auf ganz abenteuerliche Weise spannend. Mehr

11.07.2014, 17:08 Uhr | Feuilleton
Joanne K. Rowlings „The Silkworm“ Krimi kann sie besser

Das Opfer hat seinen Tod vorausgesehen und aufgeschrieben: In ihrem neuen Buch „The Silkworm“ präsentiert sich Joanne K. Rowling in Hochform - auch für alle Harry-Potter-Fans. Mehr

14.07.2014, 23:32 Uhr | Feuilleton

Trauerspiel Suhrkamp

Von Sandra Kegel

Kultur geht nicht vor Recht: Nach der Entscheidung des Bundesgerichtshofs droht der Insolvenzplan des Traditionsverlags zu scheitern. Mehr 3 4